Vendredi 30 mars : du recueil de témoignages, des ateliers et restitutions

Jeudi 5 avril : du témoignage au récit, du récit à la fiction : l’artiste, le scientifique, le témoin, le publique

9h30 à 13h : le collectage, le recueil de témoignage à partir de présentation de témoignages bruts, de paroles d’habitants

• les objectifs de la démarche
• la mobilisation des publics
• la préparation des entretiens
• le moment du recueil du témoignage
• après le témoignage

de 14h à 17h30 : les ateliers-mémoires, entre réel et création

à partir de présentations de différentes pratiques d’ateliers et modes de restitutions

I –les ateliers, quels enjeux, publics, outils, intervenants :

• les ateliers de collectage, une transmission entre témoins et participants -les ateliers de pratiques artistiques, l’expression des participants

II-les restitutions et valorisations :

• Restituer ? Totalement, partiellement ? Fidèlement ? Selon quels modes ? -Valoriser, ordonner ? Pour quels objectifs, selon quels critères ? Par qui ? -En pratique, comment ? pour qui ? dans quels lieux ?
• Le temps de la restitution, moment de rencontres, d’échanges, de débats -les question des traces, quoi, pourquoi, pour qui ?

9h30 à 13h : des histoires à partager, de nouvelles écritures scéniques

• l’écriture et la création des histoires :
• la liberté de l’artiste et le respect du témoignage, des archives
• les écritures scéniques :
• du récit de vie au conte et à la fiction
• du théâtre-forum à la conférence-spectacle
• vers de nouvelles formes, souvent composites, croisées, éclatées

de 14h à 17h30 :

Les productions audiovisuelles « partagées » sur le thème de la mémoire , des expériences innovantes et singulières

Les places respectives des participants et des artistes dans le processus de création : Proposition d’une typologie en trois mouvements illustrée à chaque fois d’un projet

« exemplaire »

1/ le cinéma documentaire au risque de l’altérité : quand des habitants apprentis cinéastes filment d’autres habitants. L’Exemple de L’atelier Varan du 20ème.

2/ le cinéma documentaire sous le signe de la co-fabrication : Quand des lettres filmées sont le fruit d’une réalisation "partagée". L’exemple de Correspondances

3/ le cinéma documentaire en quête de (s) mémoires(s) : quand l’archive et le témoignage servent de matériau premier à la création cinématographique : L’exemple de José Viera : « la Photo déchirée » / « les Gens des baraques » de Robert Bozzi